为什么现在好人没有好报,善人却没有善终.

黄盛波 2019-12-21 23:31:00

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很多人,你看上去善良,其实跟你想的并不一样,只是懦弱,胆小怕事而已,还不想承认自己懦弱,所以关上一个好人,恶人活的长久?也不是,绝大多数还是命短的,只是少部分而已,因为做的事情是让别人害怕的,所以一传十十传百,很多人知道,而且这个世界本就没有什么善恶,只是立场不同而已《以上纯属个人理解。
齐斯文2019-12-22 00:21:29

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  • 字面:要爱自己,爱别人,人就有好结局,走的时候是去一个美好的地方。这个符合一般道理,但还不完整。因为爱的标准是什么?如何去爱?从哪里开始有爱的源泉?人心靠逻辑是无法去爱人的,就是说,你知道你该这么做,但现实你很多时候做不到。所以给你完善的提示:29耶稣回答说:「第一要紧的就是说:『以色列啊,你要听,主—我们 神是独一的主。30你要尽心、尽性、尽意、尽力爱主—你的 神。31其次就是说:『要爱人如己。再没有比这两条诫命更大的了。这些经文展开了又有很多解读,你带着信心读圣经就能明白你的未来是什么样子,那个不是善终可以到达的。
    黄相山2019-12-22 00:10:08
  • 简单就是好人才有好报的意思。
    边华英2019-12-22 00:00:31
  • 好人是有好报的,只是报的形式、对象和时间不同罢了。我们之所以认为好人没有好报,这是因为1.报的形式:好报,不一定非得是我们普通人理解的一些物质的诸如金钱之类的东西。好报它可以是一种精神上的慰藉,人在精神上的财富也是很重要的,有时甚至比物质还要重要,因为他使人得到了认可,寻找到了生命存在的最基本的意义。好人在做了好事之后,他自己的内心会获得一种满足感,这种满足感会使他有幸福感,这也是好报的一种非物质的形式。2.报的时间:有时我们看到有的好人做了很多的好事,可他却没有得到相应的好报。它可能是时间的问题,好报有可能是在几年甚至几十年之后到来。3.环境的原因:我们都知道,世界上的事并不是绝对的,有句话说凡事无绝对嘛。好人有好报这句话并不是说活在世上的每一个好人都有好报。它可能只是一种相对的说法,有时只是大多数的好人有好报而已。由于坏人的存在,好人有时会因为他们而遭遇淮的事情,但是坏人一定是有坏报的,这坏报可能是法律的制裁,道德的鞭笞,心灵的自我折磨。可能还有很多的原因,但我相信好人是有好报的,只是暂时还没到。
    连业良2019-12-21 23:41:28

相关问答

通常一首歌的构造是:前奏,两段主歌,一段副歌,桥段,再来一次主歌,然后副歌重复一到两次。有时候最后两遍副歌中间还会有一段华彩,歌曲最后有时还会有一个尾声。前奏Intro通常是简单弹奏歌曲某一段旋律,或是主和弦,也可以直接用主和弦当前奏,也可用某一段和弦进行,搭配乐器的分解和弦来做为开端。主要功能是带领听者进入歌曲,让他们的耳朵暖身。正歌Verse的功能是展开主要歌曲旋律,和弦与旋律通常维持不变,重金属摇滚可以在Verse之后随意加一些效果器的音效,或是突然在进入副歌之前来一个大声吼叫。副歌Chorus是故事的转折也是曲子转折处,可用升Key、用节奏、过门烘托。桥段Bridge这个主要的功能是让听者在听了副歌之后,能让耳朵有不同的新鲜感,可以用Solo表现,也可以用节奏润饰代替。尾奏Ending的主要功能是结束一首歌,也就是故事的结局,有时候可以用不停的副歌重复,然后以音量控制把歌曲从原来的声量逐渐调到零,一首歌的结尾就用渐渐小声的方法。如果这首歌的前奏处理得非常的好,也可以前后呼应,就用前奏的旋律放在尾奏。独立间奏Break就是歌曲在歌唱部分段落结束之后,通常会有一段没有歌手唱歌的纯音乐演奏部分,也可能单独用爵士鼓Solo呈现,这就是所谓的Break。如果没有Break来将歌曲不间断的延续,一首歌放完了先停下来,接着新歌再出来的方式,如此则较不连贯没有整体感。扩展资料每一首歌曲都有它的段落架构Form。1、A曲式一段体:直接叙述一个故事,架构简单明了。2、AB曲式两段体:AB是两个不同的段落,A段的东西是直接了段的描述完毕,到B段才把它讲出来,早期的名谣大概就是这样,不管是Jazz或一般歌曲都是会出现的。3、ABA曲式三段体:ABA的曲子很多,很多曲子都喜欢用这个长的架构来作曲。4、AABA曲式四段体:一般来讲我们在AABA架构时,有一个蛮有趣的现象,主打的那句歌都会放在B段,当然我们的歌不止只有AABA也有C段,但是B段在AABA来讲,是相当重要的,打歌就是在那一句上的呈现,有些歌的前奏是其实就是B段。被运用到Jazz的AABA曲式相当多,它的发展是从ABA发展过来的。5、12个小节Bluesfrom:这是黑人在讲故事的一个方式一个逻辑,它的架构是很特别的,但熟悉Jazz的人可能会较熟悉,它是广泛的被运用到Jazz里的。歌曲。
我曾接待过一名求助者,她在咨询中不断强调自己为了这个家庭和男人牺牲了多少,不但背井离乡从二线城市嫁到三线城市,还牺牲掉自己原本的事业和人际圈,每天蓬头垢面地带小孩和做家务,只为老公能够安心工作。哪怕是某一年,求助者的父亲病重入院,求助者也是一个人匆匆赶往医院照顾父亲,等父亲的病情稳定后,又匆匆赶回家照顾孩子和老公,而老公不但对求助者的离开颇为不满,甚至将原本要给求助者报销飞机票的钱直接丢到她脸上。求助者原以为自己的忍辱负重能够感动老公,谁知道等老公的事业步上正轨后,却惊闻老公出轨,甚至打算跟求助者离婚。这名求助者的案例并非个例,很多女人都不理解,为什么自己为男人牺牲了那么多,男人还要背叛自己,事实上,男人由始至终都会爱上一个“灵魂伴侣”,而不是一个光有外表的花瓶。很多女人对男人都存在这类误解,以为男人喜欢温顺听话的女人,因此,当男人的条件很优越时,女人习惯于牺牲自我去迎合男人,殊不知,男人对这类女人的喜欢,并非源于爱,只是为满足内心深处的“控制欲”。不要和陌生人说话》里的男主安嘉和就是这类角色,只要女主角想要离开他,他就会痛哭流泪地道歉,恳求女主角留下来,可女主角留下来之后,他又会肆意发泄他的怒火在女主角身上,想通过暴力的手段达到控制女主角的目的。事实上,男主角这类行为根本不是爱,而是占有,就跟小孩玩玩具一样,喜欢的玩具就多玩一下,不喜欢的玩具就破坏,但无论如何都要霸占是一个道理。在婚姻或恋爱中的顺从行为,实际上并不能让对方更加爱你,反而贬低了你在婚姻或恋爱中的地位和价值,最终沦为花瓶一类可有可无的角色。女人不应该过份满足男人的“控制欲”,深陷于此只会让彼此相互折磨,让男人越来越没有底线,让女人越来越习以为常,最终退化到双方都无法分辨是非对错的地步。只有摆脱这样的婚姻模式,女人才能懂得自己是谁,能够认清自己,也就能够提升自我,从而在婚姻中获得男人的尊重。一个得不到男人尊重的女人,注定也难以得到男人的爱。如果仅仅是由于爱上一个男人,就收起属于自我的所有东西,那等同是将自己的人生拱手让给别人,活在这种模式下的女人,很容易在婚姻情感的道路上屡屡碰壁。
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