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  窦连臣2020-01-16 23:20:15
• 朴实有华——读《许三观卖血》有感初看余华作品，是《活着》。震撼于作者用那样一种的淡漠去叙述我无法接受的浓黑的悲凉，让我知道活着是艰难的，生存是充满苦难的，而这一系列的苦难、甚至是永无休止的苦难就象无穷无尽的风一样会刮得人透不过气来，就在浓得让人窒息的悲凉中，人还是要这样活着，人还是要去忍受。不为什么，活着就是活着。我有点迷恋这种朴实中的震撼，于是又找来了余华的另一部作品——《许三观卖血》。它讲述了一个中国底层农民迫生计，以卖血度过了生活一个又一个的难关，以透支生命来维持生存，为了活着本身而活着。许三观卖血》和《活着》一样，都是一部中国人民的苦难史，所不同的是《许》的立意比《活》更深远，叙述方式更平静，更朴素，它举重若轻，从从容容地就跨越了人生长河所有的忧伤。人生沧桑莫如斯许三观仅仅是城里丝厂的送茧工，是生活在社会底层的下里巴人。偶然的一次机会，他加入了卖血的队伍。并且用卖血的钱娶到了老婆。此后，儿子打破了别人的头，他去卖血；为了报答老情人，他卖血；为了孩子们吃顿好饭，他卖血；为了……卖血甚至成了一种惊喜，潜伏在许三观的体内，让他觉得只要还有血可卖，生存就充满了希望。一次次卖血，一次次卖血后到饭馆里喊一声“一盘炒猪肝，二两黄酒”，许三观的声音从结巴变成了老练，从年轻变成了苍老，然而卖血也使他全家躲过了一次次的灾祸和劫难，在厄运和困境中求得生存，喜中有悲，悲中有喜。大悲大喜间就是卖血。许三观卖血的一次壮举是为了救他儿子的命，从他居住的小城到上海的路上十天就卖了四次血。甚至于昏倒在医院里……醒来后他还想继续卖血救儿子。多年过去，当许三观的头发白了，牙齿掉了七颗，他家已经不再为一盘炒猪肝和二两黄酒发愁的时候，他又恍然发觉岁月已夺去了他的健壮，“卖血救急”的好时光一去不返，对未来灾祸的忧虑，使他像失掉了魂一样，忧忧郁郁泪流满面。人生沧桑莫过于斯……这儿没有一处对主人公的肖像和心理活动进行了描写，但许三观的形象却跃然纸上，有血有肉，栩栩如生，他的语言毫不做作，如同行云流水，酣畅淋漓，这是一种丰满的，富有生命力的语言，对话描写是《许三观卖血》一书的闪光点，它占了全问的一半以上，我读过的小说里，却再也找不出第二本小说的对话描写能和它一样与小说本身完美的结合，能和它一样生动贴切地表现出人物的性格特征，叙述上的留意，使得余华的小说在对人物的描写上达到了一种反扑归真的逼真性，无所用心而无处不在。从第一部小说《在细雨中呐喊》到第三部小说《许三观卖血》，余华抛弃了华丽的写作风格，作品结构由繁入简，这就是一个内心契合的过程，是他对成熟表达的需要，并具备了成为世界文学的可能性。余华曾提到鲁尔弗的作品让他吃惊“描写得极其单纯，”却使他“在阅读时在心里产生极其丰富的事实。由此，他深受启发，“从叙述上看，单纯得笔触常常是最有魅力的，他不仅有效地集中叙述者的注意力，也使阅读者不会因描绘太多而迷失方向。在分析威廉福克纳的作品时，余华也显露了对自己创作道路的思考：“就像我们见到的那些手艺高超的木匠，他们干活的神态是一样的漫不经心，只有那些学徒才会将自己的兢兢业业流露在冒汗的额头就紧张的手上，福克纳叙述上的训练已经不再是写作的技巧，他绝对不会被那些突然来到的漂亮句式和艳丽的词语所迷惑。余华就是这样成长起来的，他说，现在“很多青年作家的小说都在于及切地表达他们散文或者诗歌的才华，可能是一种时尚，今天的小说逐渐地变得花哨和空洞起来，写作者越来越迷恋语言不实际得漂亮，忘记了准确得文字才是最美的语言，如果说没有了语言就没有了小说，这样的说法没有错，可是，游离于作品的语言就是将一身衣服挂在了衣架上，而不是穿在一个活生生的人体上。总之，余华不像那些煽情小说家，他是真真正正用笔在写些东西，而不是在堆砌词藻。人性的温情不少人觉得余华的作品过于黑暗，让我们无法在其中看到美好的曙光。但是这本《许三观卖血》却一次又一次得让我感到温情。小说中的一乐是许三观的老婆许玉兰与何小勇生下的孩子，对于许三观来说，无疑是一种巨大的屈辱。然而，当何小勇被大卡车撞倒后，命悬一线时，当地有一个习俗就是让亲儿子上屋顶、坐在烟囱上喊魂，连着喊上半个时辰，那灵魂就会回来，垂危的人就会生还。但是，这个一乐已是许三观的儿子了，幸灾乐祸之后的许三观，却没有袖手旁观、见死不救，他认了一个理：做人要有良心。他对一乐说：“只要是人的命都要去救，再说他也是你的亲爹……”王安忆在评余华的《许三观卖血记》时，说到许三观是个“英雄”时，我不禁一震。给予许三观“英雄”称号的王安忆，有自己的尺度与理由。她认为，许三观卖血抚养的，是他老婆与别人的儿子。这就是现实中的英雄。我没有觉得他是个英雄，但是我从他的身上看到了人性闪光的一面，看到了那种美好。有一次，当一乐负气出走，许三观把又饿又困的孩子找回来，背着他回家时，有这样一段描写：一乐看到了胜利饭店明亮的灯光，他小心翼翼地问许三观：“爹，你是不是要带我去吃面条？”许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道：“是的。看到这里我觉得心中温软的角落想试一下被击中，有种湿湿的软软的酸酸的感觉。泪水一下就滴了出来。本来一路上骂着孩子的许三观，突然温和地说……我真的有一种心的悸动。那个“突然温和”的声音，让我们感到了一种无比温暖的父爱、一种广阔无边的父爱。那是一个英雄般包容一切的宽广的胸怀。当一乐多：二，双方都姓许，女方的香火亦可以延续。许父完全无视自己女儿的主观意愿，然而这一非理性方式又恰恰是中国传统的成规惯例，没有人会对这一情节的真实性表示怀疑。无视婚姻主要角色”这一最不合理性的事实的确曾经作为一种“伦理道德规范”而为人们所接受并且在中国一些农村依然默默地进行着，这无疑证明余华对“非理性世界本质”洞察的可靠性和敏锐性。围绕长子一乐发生的事件更加充满了可悲却又荒诞的色彩。一乐因为众人的流言而被认为是何小虎的儿子，许玉兰也对这一点加以了认证。何小虎只有两个女儿而无子嗣，然而当一乐上何门认亲的时候，何小虎却对亲生儿子嗤之以鼻，这显然违反了中国父系社会以男嗣传宗接代、“不孝有三，无后为大”的传统观念。造成何如此冷酷无情的很大一个原因是“三年困难”导致的全社会饥饿，在强大的经济窘境制约下，文化传统被生硬地打破。至于涉及到各种政治运动，这种荒诞和非理性更是比比皆是：五八年大炼钢铁，丝厂建立小高炉，毫无用处的钢渣被做为“战果”加以炫耀；个人的炊具米粮均被收没，人头汹涌挤吃公共食堂，戏台被充作厨房，和尚改做大师傅；饥饿的一家人用嘴炒菜进行精神会餐，孩子们吃了甜的却想不起来这是糖的滋味……文革这一中国历史上最大的群体性癫狂给余华提供了一个自由表现自己对世界荒诞认知的巨大空间。从小说的第二十五章开始，余华精细地，甚至是得意洋洋地描绘了许氏在文革中的个体感受。文革伊始，许三观就做为一个旁观者将运动的实质一语道破：“什么叫文化革命？其实就是一个报私仇的时候。余华借许三观之口，告诉大家文革中人们的癫狂只不过是“借酒装疯”，一切被暴露出的令人发指的的阴毒事实上早已隐藏在人们心中。文革的疯狂事实上是整个社会“非理性本质”的真实爆发。许家做为社会的一个小小单位，不可避免地颠簸在这场大劫之中。第一件祸事就落在主妇许玉兰头上。泼辣的许玉兰因被嫉恨者贴了一张诽谤无据的大字报而在万人批斗大会上充数做“妓女”陪斗。然后这一“结论”被做为事实而为人们接受－－先有“果”而后“因”被坐实，惯常的逻辑推理被完全打乱，而许三观为妻子送饭的合理行为反倒被视为反常。丈夫和儿子一本正经地给妻子或母亲开家庭批斗会，只因为接受了一个“摸不准来历”的路人随口的一句指示。这一切，不由不令感到世界疯了。于上山下乡，这部小说里有一个被很多人津津乐道的细节：这一天，毛主席坐在书房的沙发上说：身边只留一个。于是，三乐留在了父母身边，三乐十八岁时，中学毕业进了城里的机械厂。一个轻松幽默的段落，巧妙地带过了一段漫长而艰辛的历史，在小说，这可以说是一种类似卡尔维诺说过的那种轻逸的品格，在现实，却是一种精妙的逃避。作家的智慧就在这里，既呈现了一部精致的、拥有经过巧妙修饰过而貌似平实的高超文本，又轻松地避开的审查制度的刁难。这种智慧，我们可以看到，同样出现在许三观的身上。不可否认，《许三观卖血》中的各种“荒诞”是建立在我们熟知的生活真实之上的。如小说中的主人公许三观具有典型的中国式男人的特点：平时骂妻打子，但在危急时刻总是充当家庭的顶梁柱，而且不时表现出父亲、丈夫的温情。同样，许玉兰也是一个随处可见的家庭主妇：没有多少知识，惯于撒泼骂街，但又勤朴持家，用自己的精打细算使一家人得以度过三年灾害的困境。使得这本书在荒诞背后，总是有真实存在，看似荒诞，想想又益发觉得真实亲切。一个奇妙的结尾许三观对自己的老婆许玉兰说：“屌毛出得比眉毛晚，长得倒是比眉毛长。文章就是这样，用这句很粗俗但是又富含哲理的话结了尾。没有多余的东西，没有去做什么深化主题，设置悬念。但是这句话的结尾却比所有的悬念结尾更让人回味。它很好的回应了整篇文章的寓言意味。作为一种寓言，《许三观卖血记》拥有相当轻盈的步伐，作家就这样轻而易举地熨平时代的褶皱。时代的印痕在文章中很明显，但是却是用轻灵幽默的笔法叙述那些艰辛的岁月。这大概也是这本书最吸引人的特点吧。很值得看的一本小说！建议你先看上面的读后感。
  齐敬磊2020-01-16 23:02:24