化神奇为腐朽的神秘文/梦里诗书根据真实灭们惨案的改编，却未能令电影带有真正堪为震撼的力度，《神秘家族》首先从地气上就已然与原有的真实谬之千里，而韩国导演朴裕焕在这部电影所做的，只是让人再一次见证了他那一如《记忆碎片》中化神奇为腐朽“的鬼斧神工”。本片所改编的福建安溪灭门案不可谓不震惊，凶手猥亵同村他人妻子在前，被受害人报警，凶手被抓服刑完后，为了报复又杀人全家，制造了骇人听闻的灭门惨案。这样一个极端凶残，灭绝人性的真实事件，不论是从被害人、凶手，还是社会法制的角度，都未尝不能拍出一部犯罪佳作，但《神秘家族》的改编，除了一个凶杀事件的事实，几乎摒弃了所有原本案件的元素，甚至完全架空了社会背景。在这样一个被完全剥离了真实背景，为了突显导演韩范发挥的作品中，电影是否又给人了以完全不同的惊喜呢？纵观全片显然并没有，将被害人从妻子变成了女儿，为电影植入了一如《罗拉快跑》般的循环构思，这些自以为是的改编，除了让这起案件变的矫揉造作，充满了不切实际的虚构外，没有起到任何积极的作用，观众在这样一部俨然就是中产阶级的生活中早已无法所见原有惨案背后的农村问题，更无从谈起何般真实的人性审视。一场本极有深度的惨案被拍成了这样一部空洞平乏的庸作，绝大多数的问题其实并不在于演员，相反姜武、惠英红这样的老戏骨还一定程度的支撑起了电影的演技，其根本还在韩国导演在中国的水土不服，朴裕焕既无法深耕于一片乡土的地气，也没有办法将韩国电影的风格真正融入其中，再加上这位名不见经传的导演几乎完全没对有悬疑电影掌控的能力，如此不伦不类的作品，若真能拍好，反倒是个奇迹了。抛弃真实奠基的改编，自以为是的韩范炫技，都使这部电影自造的神秘，只是将一个很好的题材从神奇化为了腐朽，在为之扼腕的同时，更让人不经想问，难道我们自己的真实故事都找不到一个自己的导演来拍了吗。